最近应有多年老朋友的个人邀请、到福州、深圳、走了几个他们的藏馆去鉴定古画、刚下飞机、午饭后就直接去朋友的馆藏室、让人惊喜让人悲……这是我第一次见到的古画破损面积较大的一幅。

揭裱前 (图一) 

 (图二) 揭裱后

 (图一) 是揭裱前的画 (图二) 是我这几天接笔修复揭裱出来的画心。手感太硬、破损是自然的、看这幅画面、就得知装裱这幅画的古代装裱师很不专业、宋朝大书画家米芾早对书画揭裱装裱研究很透彻、他说的好:"桨如水、画如棉"。含意是裱画桨水像水一样透明、装裱出来的成品画摸上去像棉花一样柔软！这样装裱出来的书画作品、不可能成(图一)自然破损成这样。说明桨水调汁过稠、画装裱出来太硬很容易折断而自生裂缝、在加上收藏不挡、书画存活率自然不高！

田秀珍古画揭裱

田秀珍古画揭裱

以前我在北京歌华百花公司有空就去了解、这家公司主要是以制作恒温恒湿文物展柜的专业性极强的公司。每次去都要讯问该项目负责人刘迅，(因为我的天宝斋藏馆也很需要展柜和收藏专用柜)当我向他问到、当前二氧化硫含量远高于古代的空气，藏品在频繁转手中极易损坏时。他说，多年来，他所在公司承接了不少博物馆和大型展览的文物库收藏柜和展柜业务，但从来没有一位个人收藏者、到公司咨询过文物展柜和收藏柜。可以这么讲、我是到他公司、以个人名义第一位讯问咨询过的人。

田秀珍古画揭裱

从自己多年的古字画接笔修复经验来看;破损的书画一定要及时修补揭裱，因为古字画经过修补、揭裱、重新再装裱，的确能够增强对四季空气、温湿度和紫外线的承受能力。在墙上贴上一年下墙的古字画、因经过四季空气质量的不同反差、更容易收藏。。。一次在北京798画家村和宋庄国际书画院、先后两个月 。从中发现，让现在的揭裱师来承担自己一幅古字画的修补工作，实在令人不放心的。做为专业揭裱师，往往能把画上残损的地方补齐，令残损不再扩大，这就需要接笔，在新补的纸上添画上残缺的部分，画完之后还要看不出痕迹。但看看现在市场上经过接笔的古画，有几个是看不出接笔痕迹的？这种修补是对画作的保护还是破坏呢？？？

田秀珍2018春 揭裱米芾真迹

田秀珍2018春 揭裱米芾真迹

揭裱是我国历代保护古书画的重要传统手艺术，其中高手，可将已经发霉、烂成碎片的古画拼接起来，而且用肉眼看不出任何痕迹。自己认为:与收藏热比起来，当前我国古代书画的修复和装裱技术十分滞后，懂得这种传统技术的人越来越少。

2015年深秋于香港艺术馆馆藏室-揭裱、修复、 重新装裱南宋马远《山水图》

2015深秋田秀珍于香港艺术馆馆藏室-揭裱、修复、 重新装裱现场展

我国早年的大收藏家，比如:张大千、庞莱臣、吴湖帆等等……，在旧中国都有专门的装裱高手跟随左右。新中国成立后，这些装裱师大多被故宫博物院和上海博-物馆招纳。所以，在改革开放之前，故宫博物院和上海博物馆的古书 、古字画揭裱装裱技术，是全世界功力最好的。自从改革开放后，很多装裱专家纷纷、走出国门，现在大英博物馆装裱部的师，很多都是从上海博物馆、北京故宮过去的。这就严重造成了我国目前缺乏书画揭裱装裱师的主要原因。

田秀珍明代书画揭裱

田秀珍明代书画揭裱

2003年春田秀珍揭裱锦绢《時轩，争望，苏东坡书法》

苏东坡书法 金绢 揭裱

米芾书法 金绢 揭裱

2003年春田秀珍揭裱锦绢《時轩，争望，苏东坡书法》藏于北京故宫博物院

2002年春，田秀珍于兰州市天宝斋书画馆，揭裱《清代，朱克敏会同书法》收藏于甘肃省，兰州市天宝斋书画馆

2000年春 田秀珍兰州天宝斋书画馆一次性揭裱、修复、重新装裱 锦绢宋代江南居士《百美图》 展示

2000年春田秀珍于兰州天宝斋书画馆一次性揭裱、修复、重新装裱 馆藏锦绢元代金龙临韩兆《五牛图》展示

很多古画在装裱之后都需要接笔——比如牡丹缺一个花瓣，就补画上。十几年前、我在北京故宫见到了、藏有一幅五代时期山水画名家董源的作品，整个画面三分之二都是接笔的。早年的接笔师都是画家，而且接笔者的水平与原画家差别不大，否则一旦接不好，会被人当做是假画。比如，故宫的很多藏画是徐邦达先生亲自接笔的，看不出丝毫与原作不协调的地方。听说张大千当年也经常在北京琉璃厂帮人接笔。

明代国画揭裱

田秀珍书画揭裱

田秀珍书画揭裱

但是:当下画家中基本功好的极少，很难找到令人放心的书画家接笔者。 ~~~田秀珍

来源：田秀珍天宝斋书画馆